主题：武汉室内设计培训、武汉筑装饰设计培训概述

 

武汉室内设计培训、武汉筑装饰设计培训概述

    建筑是对“建筑物”的简称，它是人类社会女阳洪步的产物。早在原始社会，人们就在为寻找、建造能够遮风避雨的生存空间——建筑而辛劳。当人们拥有了这种最基本的生存空间后，合理、舒适、美观的目标要求也就自然而然地被提了出来，并且围绕该目标的实现而在一直进行不懈的努力，这种努力也使得建筑学学科本身得到了较大的发展。

    目前，人们对建筑的理解早已突破了实用性的概念，建筑的艺术性和文化性已被愈来愈多的人们所接受。建筑具有物质和精神双重功能。建筑装饰作为建筑中的一个十分重要而又独立的组成部分，是建筑的物质功能和精神功能得以实现的关键。它通过建筑装饰设计各要素的合理组织和运用，使实用性的建筑具备了审美观赏价值和某种性格，同时也表达了人们的思想、愿望和情感。

    第一节建筑装饰的概念和作用、

    一、武汉室内设计培训、建筑装饰的概念

    建筑粒是指以美化建筑及建筑空间为目的的行为。它是建筑的物质物质功能和精神功能，

    惫筑装饰页淆袖建筑结构构件，美化建筑及建筑空间，改善建筑室内外环境，创造建筑及建筑空间风格，满足人们物质需要和精神需要或者生理需要和心理需要等诸多功能。建筑装饰的效果，是通过建筑室内外固定的表面装饰和可以移动的布置，与空间视觉共同创造的一种整体效果。它是将建筑要素与色彩、质感、光影、陈设等设计要素有机地结合起来，使建筑在直接的环境中创造出科学、美观、舒适、实用和具有个性化的艺术效果。

   武汉室内设计与建筑装饰实质上就是建筑师对功能与技术通过科学的艺术手段进行美化，使建筑物具有实用、舒适、识别和艺术享受的功能。

    要正确认识、理解和把握建筑装饰这一概念，还需要注意以下几个方面的问题：

    (1)室内设计、建筑装饰兼备物质和精神两方面的含义。片面地、单一地去认识建筑装饰，都是不止，跫的。溜建藏』装饰简单地看作是建筑的美化或者满足视觉要求的艺术加工而后加或附加的东西，显然会招致类似“装饰就是罪恶”般的言论。因为它割断了装饰与建筑的系，忽视了建筑的物质性；而建筑的物质性，正是建筑装饰的基本要求。?夷洧把它们与色彩、图案、家具、陈设等要素有机地结合起来，才能获得美观、舒适、实用和具有感染力的效果。

    (2)建筑装饰既不是单纯的艺术，也丕是单纯的技术，而是艺术与技术的结合体。建筑装饰具有与绘画等艺术相同的美学原理。例如，统一和变化、均衡和重点、韵律和节奏，以及色彩和光线等。但是，建筑装饰的效果，在很大程度上却要依靠一定的技术手段来实现，同时所采用的材料也会直接影响建筑装饰的效果。因此，建筑装饰与绘画等艺术所不同的是，其创作过程要受到技术、材料等方面的影响和制约。

    被称为“混凝土诗人”的意大利建筑师奈尔维曾经说过：“无论何时何地，一个建筑物的普通规律，它所必须满足的功能要求幢建筑技术、室内设计、建筑结构和决定建筑细部的艺术处理，所有这一切，都构成一个统一的整体，只有对复杂的建筑问题持肤浅的观点，才会把这个整体划分为互相分离的技术方面和艺术方面。建筑是，而且必须是一个技术和艺术的综合体，而并非是技术加艺术。”显然，这段话对于全面、正确地认识、理解和把握艺术和技术，是很有意义的。

    (3)建筑装饰包括室内设计、和室外环境艺术的创赵其造型要素包括空间、色彩、光线和赶质以及声响、气呢触感等，这些可感要素的共同组合，构成了建筑室内外环境的整体效果。

(4)-建筑裴邢受社荟制度、重活方式二一疥值观念、文化思想、风俗习惯、_塞教信仰、多种因影响和制约。

    武汉建筑装饰设计培训、武汉室内设计培训材料与装饰效果图

    能否正确应用建筑装饰材料，将会影响到建筑装饰的使用功能、形式表现及其装饰效果和耐久性等诸多方面，同时还会直接关系到建筑装饰设计及其施工的成败。但是，对于建筑装饰材料的装饰性，人们的认识会有差异，尤其是在建筑装饰专业人员与非专业人员之间，这种差异会变得更加明显。一般来说，建筑装饰专业人员并不是利用装饰来掩饰材料，而是重视材料的原状。这种做法称为“尊重材料的质感”，这已经成为建筑装饰专业人员通用的设计原则。

    但是，暴露出材料原始表面的做法，未必会受到非专业人员的理解和支持。非专业人员常常不认识自然材料表面本身所显示的美观，而认为其不够雅洁，是失败的处理等等。以木材为例，一般人认为涂刷各种色彩的油漆是必需的，而建筑装饰专业人员则认为这些油漆会使材料本身的质感消失，所以持谨慎的态度，非如此不可时，亦倾向于使用磨褪光泽等工艺方法。但是，用透明漆、清漆做成透明的或半透明的饰面，既能反映材料本身的质感，又能使人们普遍接受。

    另外，由于新型建筑装饰材料的发展，材料的品种日益增多，有自然材料，也有人工材料；有无机材料，也有有机材料。各种复合材料更是日新月异，层出不穷。这一切，者使得人们对建筑装饰材料的应用，变得越来越复杂，越来越难以把握。

    一、武汉建筑装饰培训、武汉室内设计培训材料的装饰特性

    (一)光泽与透明

    许多经过加工的建筑装饰材料，都具有良好的光泽。例如，抛光金属、玻璃、磨光花岗岩、大理石、搪瓷釉面砖、瓷砖、镜面玻璃等。表面光泽的建筑装饰材料易于清洁，在厨房和卫生间得到普遍应用。

    镜面玻璃是一种表面光泽、具有反射特点的材料，这种材料既是分隔室内外空间的围护材料，又是一种具有装饰效果的装饰材料。在作围护材料时，它可以将邻近建筑的体．型、天上的云彩等反映在建筑的外观上，使建筑具有海市蜃楼般的梦幻感觉；用在室内时，可使室内的空间感扩大，并能映象出光怪陆离的色彩，因而是丰富室内气氛的材料。

    透明度也是材料的一大特点。透明、半透明材料常用的有玻璃和有机玻璃。利用透明材料可以增加空间的广度和深度，透明材料在空间的感觉是开放的、轻盈的；不透明的材料，则是封闭的，具有厚重感和隐密性。

    (二)质地

    质地，是指建筑装饰材料表面的粗糙程度。表面粗糙的建筑装饰材料有许多种。例如，石材、未经加工的原木、毛织物等等。粗糙的建筑装饰材料，有其不同的质感。例如，粗糙的毛面花岗石和地毡，质感完全不同'一硬一软、一重一轻。建筑装饰材料的粗糙与光滑，都是相比较而言的。例如纸类，有光泽的印刷纸和马粪纸比较，印刷纸无质地而马粪纸有质地；但如马粪纸和发泡墙纸相比较，前者无质地而后者则有质地。建筑装饰材料的光滑与粗糙的对比应用，是建筑装饰人员经常采用的手段。

    （三)弹性

    当人们在草地上行走时比在水泥路面上要舒适，坐在有弹性的沙发上比硬面椅更气服，这是由于弹性的反力作用达到力的平衡，从而感到省力舒适。弹性材料有地毯、泡沫塑料、泡沫橡胶、竹、藤等，木材也有一定弹性，特别是软木。弹性材料一般用于地面、墙面和坐面。

    （四）肌理

    建筑装饰材料本身有肌理纹理，这些纹理有水平的、垂直的、斜纹的、交错的、曲折的等等。建筑装饰材料的天然肌理纹样是人工无法达到的天然图案。例如，某些大理石、木材的纹理均可作为室内的欣赏装饰品，但肌理组织十分明显的材料，在拼装时需特别注意其相互关系及线条在室内所起的作用。

武汉建筑装饰设计培训、武汉室内设计培训筑装饰材料的组合与协调

    建筑装饰材料的组合与色彩的组合一样，有协调与不协调的问题。但是，关于建筑装饰材料的协调问题很少见到详细的讨论。这是因为，对建筑装饰材料的装饰特性来说，比色彩更难以定量，因此也难以建立起可供设计应用的理论。但是，建筑装饰材料的组合与协调这一问题是非常重要的。

    (一)协调

    建筑装饰材料的协调不能像音乐的和声那样简单地处理。如果硬要如此，就会出现许多意想不到的问题。这是因为，建筑装饰材料协调的情况是因时因地而异的，并且还有个人喜好习惯的差别，所以不可能强求一律。然而，建筑装饰材料的协调，也具有一定的规律性。例如自然材料的石材与木材相结合，就比较容易协调，能给人一种田园风光的感受。

    (二)秩序性

    所谓秩序性，就是在所用的几种材料间建立起一定的秩序。其最简单的方法，就是使所用的各种材料按一定的方向或一定的顺序成等差或等比的排列，这是形成秩序的条件。其中，i需要注意的是：为了明确地表示按照等差排列，至少需要3种以上的材料；而为了明确地表示按照等比排列，则至少需要4种以上的材料才可表示出秩序。

    （三）共性在任何一点上有共性的建筑装饰材料的组合，都是协调的。这种共性，可以表现在色彩、质感、质地、光泽中任一项的相同。在这些构成共性的关系中，类属的相同，能够最明确地表示出来这些属性的相同；质地的相同，也能明确地表示出这种具有共同属性的关系；质感的相同，在多数情况下也能良好的表示这种内在的联系；而光泽的相同，虽然在理论上也是可以的，但一般情况下却是难以使用的。

    c四)习惯性

    习惯性可以促使人们对协调的认同。因此，即使是具有完全相同秩序的建筑装饰材料组合，人们看习惯了的就认为协调，而不习惯的就会被认为不协调。因此，在建筑装饰设计中，应尽可能使用人们看习惯了的材料，这一点具有特别重要的意义。

    （五）对比性

在建筑装饰材料的应用上，强调对比的关系是很重要的。在建筑装饰材料的组合中，既要使材料之间的搭配毫不含糊，显得清清楚楚，又要形成鲜明对比关系的材料组合。这些材料其特性被明显认为不同的材料。另外，需要注意的是，对这一方法的运用，+必须注意对色彩及面积的影响。

武汉建筑装饰设计培训、武汉室内设计培训建筑装饰材料的组合方式

    (一)粗质材料组合

    粗糙的材料在建筑装饰中，越来越被人们所重视。这种粗质材料的组合，能够使人产生粗犷豪放、刚毅的感觉。例如，在室内采用自然的石材，就能够享受自然美。

    (二)细质材料组合

    细质材料，是指不具有材料的质感，也无表面质地和无光泽的材料。例如，印花墙纸、一般涂料粉刷等，均为细质材料。这种材料比较容易协调，但是细质材料不能对建筑装饰效果进行强调，缺少变化。因此，仅改变建筑装饰材料的品种是有限的。可以通过加强其色彩的对比，装饰物的摆设，在调和中求其变化，来丰富整个装饰空间的效果。

    （三）异类材料组合

    异类材料组合，是将两组不同质地、肌理的建筑装饰材料，通过构图的方法加以组合。这种组合方式，具有粗中有细、细中有粗的对比效果，能创造出生动、活泼的空间境艺术效果。

    （四）同类材料组合

    同类材料组合，是指采用同一种建筑装饰材料，通过不同的方式所进行的排列组合。它能产生各种不同的艺术效果。

建筑装饰材料的用法与装饰效果

    (一)建筑装饰材料及其做法的影响

    一般来说，质感取决于所用建筑装饰材料以及所采用的做法。这一点，必须首先明确。因此，对于相同的建筑装饰材料，采用不同的做法，可以取得完全不同的质感效果另一方面，对于完全不同的建筑装饰材料，采用不同的加工过程，也可以获得大致相同装饰效果。这一点，对于建筑饰设计和建筑装饰工程施工，都是颇有重要意义的。

    在建筑装饰工程中，可以追求某种既定的效果，而不必局限于非要使用某种特定的料。应注意充分发挥施工工艺的能动作用，使装饰效果向所期望的方向转化。作为这个问题的另一方面，是目前所流行的、用各种人工方法仿制的天然装饰材料，即仿真装饰材料。这些仿真装饰材料，虽然也可取得一定的效果和明显的效益，但是如果人们的目标是对某种天然装饰材料质感的认知，则这种材料终究显得因缺乏所表现的材料的天然固有感

    觉而不够自然质朴。所以，要注意尽量利用装饰材料本身固有的美感而加以运用。

    (二)--惯做法规律的影响

    对于各种装饰材料、各种装饰饰面做法，在应用上要遵循传统习惯形式、做法等规律。一般来说，这方面的常规，诸如材料的搭配关系、各部位适用的材料、对一定部位和一定材料适宜的结构构造形式、不同部位不同材料所应取的做法乃至工艺过程本身，都反映了前人的技术经验的积累和一般人的习惯心态，对这些理应予以充分的重视。反常规而用之，只能限于特殊条件下或个别部位；否则，由于人们对于各种材料质感及其做法等习惯心理反应，很可能对装饰效果持有异议。特别是在安全问题、使用功能方面，可能引起一些争议。例如，对于树脂型人造大理石，由于其尺寸、重量、加工性能、厚薄等方面的条件，从技术角度讲，完全可以用作室内吊平顶，但是由于人们早以习惯了这种材料在墙面、柱面、地面等处应用，加之由大理石效果的联想而产生的石材的重量感，因而就使人感到这种用法非常不舒适，使人有不安全的感觉，时刻担心它是否会掉下来。

    （三）质感的对比与衬托

    在建筑装饰设计中，往往在不同的部位选择不同的材料、采取不同的做法，借此来求得质感上的对比与衬托，从而更好地体现建筑装饰的风格，或者强调某些装饰处理上的意图。一般来说，质感的丰富与贫乏、质地的粗犷与细腻，都只是在比较中存在、在对比中得到体现的。但是，这并不是说在任何情况下，都不可以采用单一的做法或单一的质感4 例如，目前常见的大面积的铝合金门窗装饰，就是利用墙面与窗洞的相互关系，突出地强调了虚与实、粗糙与精细等方面的对比；从而同样表现出了在特定结构、特定材料限制的条件下，建筑装饰的艺术效果。

    (四）肌理的影响

肌理，包括尺度、线型、纹理三个方面。就尺度而言，要特别注意材料的尺度对装饰效果的影响。例如，大理石及预制水磨石条板，用于厅堂、外墙可以取得很好的效果，但是，如用于居室，则由于尺度太大而失去魅力。就纹理而言，就是要充分利用材料本身固有的天然纹样、图案和底色等方面的装饰效果，或者用人工仿制天然材料的各种纹理与图案，以求在装饰中能够获得或朴素、或淡雅、或高贵、或凝重等各种装饰气氛。就线型而言，在某种程度上应将其视作建筑装饰整体质感的一部分，但是必须注意的是，在各种现制饰面的做法中，线型的深度要受到面层厚度的限制，所以一般不可能形成强烈的光影，须借助于色彩、材料的变换等加以区别。如果要想获得较好的光影装饰效果，则应采当线型的材料，或者带有凹凸线型的各种覆面材料，如铝合金压型饰面板等。